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桃花源之外【澳门太阳娱乐集团官网】

文章作者:澳门太阳娱乐集团138 上传时间:2019-09-27

周一冒险去看“暗恋桃花源”。妄想等着开演顺张便宜票。惨遭首都剧院门口的黄牛鄙视:你以为这是《北京人》那样的烂戏?!”不由佩服如今剧院门口的黄牛和新东方门口的盗版书贩子都好眼力,好见地!闲话不说,终于混了进去。
 
果然是好戏!还没有坐定就听到台上老导演劈头一句:“你现在不好好演,以后老了躺在病床上就没得回忆了!”这话如醍醐灌顶,杀了我个魂飞魄散。于是不敢怠慢,仔细看戏。
 
讲时空悲欢的戏不少,其实不需看戏,谁没有个一部半部呢?即便是在没有的,多半也会亦真亦假,七拼八凑地攒一个来供自己把玩。但是这个戏砸到我心里面去了。戏里有戏,戏外有戏,戏套戏。痛快淋漓地把积攒了很久的小情绪轻松分流释放。这感觉就像当初看《Beofre The Sunrise >,和《After the Sunset》相似。
 
“那么大的上海,我们都能相遇,小小的台北,怎么就难住了我们呢?”背景幻灯里上海滩流年偷换,恍惚间从40年代到了昨天,一个城市可以因为一 个人温暖起来,也可以因为一个人成为伤心之地。照片里的泛黄的云之凡目光明澈,目送这50多年的变迁。路灯不见了,秋千不见了,黄浦江还在,缺了道具的黄 浦江,已经无法搭建怀旧的舞台了。所有情感都要一条从上海带到台北的围巾和一张泛黄的照片来承载,多少有点单薄和暗淡。
 
这两天被迫看《神雕》,看到好多好女孩儿都因为杨过伤心一辈子,就想起大才女的眉批“一见杨过误终身”。到底是明白人,纠缠多少年的大情小绪就 这么冷眼看明白了。然而冰雪如林女士,看得清别人的悲欢,看不清自己一辈子的纠缠。可见庄子说的好,人生最好的状态就在才与不才之间。胡因梦和张爱玲就是 活证据。胡女士的前夫李敖说的好,胡因梦是一个真正的美女,失败的才女,所以胡女士一生过的流光溢彩。张爱玲就不同了,她的悲剧就在于才华太高,容貌衬不 上。所以,女人要想过的好,一定要是美女,如果不是美女,就老实点。千万不要做什么才女,会累出毛病的。
 
扯远了,回到《桃花源》,说了半天也没有提及《桃花源》,单说《暗恋》了。可能也是导演的初衷吧,《桃花源》是憋足了劲儿说学逗唱抖包袱甩笑料了。我只记得我当时笑得腮帮子疼,为什么笑如今是一点儿也记不得了。可见要想留个念想,还得是悲剧。
 
我一直在思考,究竟是因为对眼前不满而激发怀旧情绪,还是因为怀旧而产生对现实不满?

首先,暗恋桃花源这部电影是我看的第一部话剧电影,电影穿插了两个话剧故事和现实中的疯女人以及两个剧组之间的冲突。这让我觉得很新鲜,电影里的冲突对比很多,两部话剧放在同一个舞台上表演,虽然一个喜剧一个悲剧但是并不显得突兀,电影融合的相当成功,让人啼笑皆非又兴致盎然。 这个电影有很多地方值得称赞,虽然电影也许掺杂着很多导演想表达的政治情绪在里面,包含着台湾的分裂,包含着乡愁,包含着导演对台湾人民向往美好桃花源的一些心理把握,这些我虽然没有经历,但是我在努力去理解。撇开一些复杂的电影的外部因素,不讲其他,我们来讲讲这部电影的内容本身有哪些东西吸引人。暗恋这个故事实在是个遗憾,电影里演员的演技都相当棒,云之凡的眼波流转数不清的温柔缱綣,那么遗憾那么动人,虽然我对男主的长相不出色有些遗憾,但是男主的演技很棒,演出了一个等了一辈子爱了一辈子男人的心酸。暗恋这个故事是不圆满的,是个悲剧,时代造成的悲剧,阴差阳错,命运无常,不知道怎么描述,只能说是命运弄人。相爱的人不能在一起,也许这才是人生的常态吧,导演把这种无奈表达的淋漓尽致。命运就是这么奇妙无常,安排他们在偌大的上海相爱,却让他们在小小的台北分开。云之凡苦等无果嫁人,江滨柳一直写信苦等消息,却也结了婚始终没有实际作为。不知该怎么评价,是那个时代的悲剧阻隔了他们,还是江滨柳的懦弱无为阻隔了他们。不多说,暗恋这部戏充满了遗憾。 桃花源这部戏比之暗恋则直白大胆的多,比之暗恋的沉默深爱,桃花源则荒诞激烈。渔人一直打不到大鱼,无法生育,妻子红杏出墙,渔人觉得人生无望到上游去打大鱼,其实也有寻死的意味在里面我认为。但是在巧合中渔人发现了一个地方里面的人都非常的友善,无忧无虑,在最初的不可置信之后渔人接受了桃花源,在这里度过了一段快乐的生活,但是挂念妻子的他还是决定回去把妻子带来。但是等他回到家里发现妻子和情夫住在一起还生了孩子。渔人感到绝望但是还是原谅了他们愿意带他们到桃花源去,但是被拒绝了,渔人一个人伤心的离开了却在去桃花源的路上的迷了路。这部戏的精妙之处可能在于荒诞中带着现实的无奈,戏里又有戏,戏里有春花袁老板,桃花源里有春花有袁老板,桃花源外渔人和春花是夫妻,桃花源里春花和袁老板是夫妻,渔人有幸游了桃花源,去了袁老板梦想的地方,可是真让袁老板去他却觉的渔人疯了,荒诞的剧荒诞的设计,一切都像是梦又像是真实,让人浮想联翩。桃花源妙在戏里有戏,电影又是一场戏,一切如梦似幻妙不可言。 疯女人寻找刘子骥的线贯穿始终,疯女人在寻觅,两部话剧里的人也在寻觅,导演也在寻觅,现实中的人同样在寻觅。表达了一种微妙的人生状态,有些不可言说,间接表达的东西太多,每个人的理解也有千差万别,总之我觉得寻觅这场戏非常的辉煌绚烂也非常的无奈心酸,像梦也像现实,无法言说。 如果让我重新编排这部电影,其实我觉得这部电影已经相当完美了,两部话剧融合的简直天衣无缝,让我来编排肯定无法做到这个效果,我简单的说一说我觉得有些剧情有欠缺,需要补足和交代。 1.这部戏里很多人的形象过于符号化了,不知道他们人物出场到底有什么用意,比如暗恋里那个戴眼镜的女人,比如桃花源里的顺子等…让我编排我会给他们更鲜明的人物设定或者删减一些人物。 2.暗恋这部戏情节安排有些不合理,虽然江滨柳一直记挂云之凡但是却没有做出除了写信之外的其他努力活动,比如去她老家找她之类的,虽然由于时代背景的限制可能这些行为不现实,但是我认为话剧里出现江滨柳为了寻找云之凡做出努力的情节才合理。 3.桃花源里跳出来的桃树,一直打不开的酒塞,和桃花源时有时无的水流虽然都有一些朦胧的象征意义,但是电影表达并不清晰明了可能我思想层次不够触摸不到。如果是我,可能会把这些情节的象征意义拍的更明了或者更好懂一些。 总的来说,这部电影是一出十分出彩的大戏,台上演员话剧式表演风格非常有特点,话剧舞台背景变幻场景效果的表现也很有意思,赖声川导演的确功力了得,把暗恋桃花源这出局限在一个小剧场里的大戏排的紧凑无比精彩非凡,戏如人生,人生如戏,还是要活在当下,珍惜眼前人。

人的一生,就是在不断的追寻自己的理想,而又不断的为现实所干扰,然后,然后什么也没有找到,就在一片混乱中结束了。

一、生活的语境

《暗恋桃花源》的结构之出彩,首先令人印象深刻。全剧通过“排戏”与“戏中戏”,展现了三个时空,一是《暗恋》,一是《桃花源》,一是剧院时空。而这三个时空的展现,是以干扰和互相干扰串连起来的。以这个角度去看,《暗恋桃花源》讲述的几乎是一个关于干扰的故事。

“干扰”是整部《暗恋桃花源》的语境。

主要的干扰有以下几类:

1、《暗恋》与《桃花源》分别同剧院时空产生的干扰。

即排戏者对戏的打断。本剧以《暗恋》的上海分别戏为开场,最初,观众看到的只有《暗恋》,只有民国的上海、一对将要分别的恋人、一些淡淡的感伤和愁绪。突然,戏被打断了,打断这个情境的正是《暗恋》的导演。随后,导演、演员和工作人员之间开始互相打断、解释、命令与表达不满。在这一幕中,每个人的谈话都会在三句以内被打断,看似在沟通,却几乎没有任何效率,人与人之间表现的相当不耐烦。这个无处不干扰的场景,便让观众们明白了:“哦,这是在排戏。”

2、《暗恋》与《桃花源》两个时空间的干扰。

剧中的最主要冲突就来自于两个剧团争夺排练场地,《暗恋》和《桃花源》的排练都被对方剧团的人员直接打断过。当江滨柳和云之凡深情地站在上海的夜幕之下时,身后却出现了穿西服拿公文包的怪人,观众正感到怪异的时候,这些怪人竟然好奇地走近去打量他们,旧上海的韵味被瞬间打破,一种非常怪诞和荒谬的感觉产生了,这便是《桃花源》剧组的第一次亮相。由于两张同时同场地的场租租约,把生活中的荒唐和不可理喻搬到了一个舞台上来集中演绎,《暗恋桃花源》给人的惊喜就由此产生。

3、剧院时空中的干扰。

在剧场这个空间内,每个人都在做自己的事,这本来是没有问题的,而由于空间的公共性,对于他人便构成了干扰。这就类似于导演、演员和工作人员交流时,每个人都只是想表达自己的观点,却因此而频繁的打断了别人的观点。剧院时空中给人印象最深的干扰便是一直在“寻找刘子骥”的女人了,由于她在剧中所代表的符号的特殊性,将她放到后面来谈。

4、《暗恋》与《桃花源》时空中的干扰。

主要有人物活动干扰和剧情本身的干扰,这里主要讨论剧情本身包含的干扰。《暗恋》中,江滨泖与云之凡的爱情被战乱打断了,并且再没有接上来,他们都是为时代所干扰的人。而在后来的人生中,对这份感情的执念极大的干扰了他们的生活,尤其是江滨柳,他无法再拥有新的生活与爱情,他的人生就停留在了那一年的上海。《桃花源》中,袁老板是老陶与春花生活的干扰者,直接打破了他们的家庭生活。老陶出走后进入了桃花源,修身养性后的他,却还是回去了。他放不下春花同过去的生活,放不下的,都是干扰。

剧中展现的干扰,有的是隐性的,但更多的是显性的。在大多数时候,观众同演员一起被干扰和打断,这便使人一会儿陷入喜,一会儿陷入悲,一会儿发现这一切仅仅是戏,其实并没有向我们要求过多的感情,但我们却像是着了导演的道似的,早就无法自制的把感情投进去了。干扰没有冲淡观众对剧情的注意,也没有让表达变得难以理解,反而使观众更自觉的入戏了,这是为什么?

我想是因为,我们习惯了干扰,干扰就是我们的生活。我们说话的时候常常被别人打断,我们与人的沟通同样的低效率,我们要做的事情被各种因素打断和搁浅,我们的人生也被意外一次又一次的干扰。因为舞台上展现的场景同我们的生活是如此的相似,我们才不自知的敞开了自己。

一般来说,扰则乱,而《暗恋桃花源》展现了如此之多的干扰,如此之多的混乱,最后我们却发现,干扰中产生了秩序,混乱中找到了和谐。最经典的例子便是两个剧团同台排戏的一幕,干扰着,干扰着,却连台词都巧妙的对上了,就好像非常加非常最后变成了平常一样,生活和它自己达成了某种默契。我们台底下的观众,我们的生活,便是在永无休止的干扰中,和它自己达成了默契,最后干扰成了常态,干扰就变成了另一种和谐。

二、《暗恋》与《桃花源》

 《暗恋》与《桃花源》这两个戏中戏,是本剧的主体部分。而当我们仔细回想这两个戏的内容,便会发现,这两个戏中戏,无论单独拎出哪个来演,都不会特别好看,放在一起,却是有泪有笑,让人回味无穷。这两个故事仿佛是故意站在了对比最强烈的两个面上,有意无意间调动着观众的情绪。这两个戏中戏的对比,是了解《暗恋桃花源》的非常重要的部分。在这里简述几点两戏的对比性。

1、悲剧与喜剧。

《暗恋》是悲剧。江滨柳和云之凡在战乱中离散,爱人被迫生离,下一场戏就老了,人地皆非,一等就成白发。而在有生之年,江滨柳都一直在追寻心中最纯真的爱情,直到躺在病床上,仍时时会梦回。《桃花源》是喜剧。老陶的老婆出轨了,他莫名其妙地去了上游,又无意间入了非常夸张的桃花源。

总的来看,喜剧的部分在篇幅上占的更多,悲剧的部分在力量上用的更足。因为悲剧的部分下力重,喜剧的笑点就刚刚好上场,及时地将观众从悲伤中解救出来。观众看似是被解救了,其实只是一种暗地里的累积,等到两出戏都演完了,笑点一笑便过,灯光一暗下去,积压的悲伤整个的袭了来,观众便这样被暗算了。可以说,笑声掩盖了泪水,又升华了泪水。

2、还原与解构。

《暗恋》是其导演对自身经历的追忆,即还原。他在导戏过程中不断的沉溺于自己的回忆中,试图还原他心中的那朵白色的山茶花。而演员无论怎么努力,都无法使他满意。这是自然的,回忆本来就是会被人无限美化的东西,所以导演的追寻注定是失败的。

《桃花源》是对文学经典《桃花源记》的解构,“桃花源”被扩展成了老陶(桃)、春花(花)与老袁(源)三个角色,围绕着这三个人的三角关系展开了一出出闹剧。老陶追寻的是“婚姻生活美满”,老袁和春花追寻的是“绵延不绝的子孙,美丽的田原”,最后,谁也没有得到。

3、写实与写意。

从形式上来讲,《暗恋》是写实的,《桃花源》可以说是写意的,一个力求真实,一个纯属虚构。而从内容上来讲,我认为《暗恋》是写意的,它描绘了一场诗一般的爱情。江滨柳像一个执著的诗人,云之凡则活脱脱是诗里走出来的女子,是白色的山茶花。《桃花源》却是写实的,它的时地虽然是虚构,在一片吵闹中把玩笑料,但它所讲的那些鸡飞狗跳的事情,却是热腾腾的,充满了生活气的,是人们尴尬的家庭生活之写实。

还有其它对比不一一列述。我们关心的是,这两个戏中戏为什么要有如此大的对比性呢?或者说对比的作用何在?我认为,之所以展现出如此多的对比,除了调动情绪的需要,最终是想让观众在心中,把理想和现实做一个对比。

“桃花源”这个词汇,本来就是一个非常古典的理想代名词。而“暗恋”所展现的,又是人类千古不衰的爱情理想。《暗恋》与《桃花源》有再多的对比,无非是用两种截然不同的方法,讲了同一个故事。

《暗恋》中,理想便是理想的爱情。青年男女,尤其是俊男美女,他们的爱情总是美丽的。虽不能相守,却无法忘怀,江滨柳在最后的日子里,几乎是靠着爱情这口气撑过来的。我们抛却了感性来思考,如果他们的爱情没有被时代打断,如果他们一到台湾就相遇了,之后的生活会是什么样子?他们仍旧能日复一日的延续纯美的爱情,念着诗唱着歌坐在秋千上吗?他们结了婚,或者还生了孩子,或者平凡的慢慢老去了,到了四十年后,爱情究竟还在不在?

当我们想起婚姻生活,不出意外的便会进入《桃花源》。我们看到老陶与春花因为打不到大鱼受穷,因为生不出孩子的事互相闹别扭,还看到了春花与袁老板的婚外情。这就是婚姻生活,他们遇到的问题和现实中许多家庭的问题一样。他们之间有这么多问题,为什么还要结婚呢?试想婚前的老陶与春花,必定也是相爱的,她曾躲在门帘下偷偷的看他,他也曾在村头的树下紧张不安的等她,他们也有海誓山盟,畅想过“绵延不绝的子孙,美丽的田原”。

是不是可以这样说:因为战乱而分离,《暗恋》才没有变成《桃花源》。

《暗恋》讲了一个爱情理想,在《桃花源》中这份爱情有了结果,结果就是沉甸甸的现实。而《桃花源》的理想,却像误入桃花源的意外一样,在《暗恋》里意外的实现了——婚姻无法保鲜的爱情,在记忆里被保全。我们以为《暗恋》是难以接受的现实,其实它非旦不是现实,反而是理想。我们悲伤于相爱不能相守,导演便安排一出《桃花源》,给你一个美丽的字眼,然后告诉你相守是什么样子。

那我们是相爱还是相守呢?是要理想还是要现实呢?如果这样想,便错了。《暗恋桃花源》其实是生活的高度仿真,我们都是演员,生活挑我们演哪一出,我们就得收拾好心情去演。我们是没有选择权的,我们的选择,只能是选择生活本身。不管是理想还是现实,我们只能忠实的活在自己的生活中。《暗恋》与《桃花源》的互文,最后要展现的只是生活。

 

三、生活的寓言

 《暗恋》一戏中,江滨柳与云之凡明明是两情相悦,为何要用“暗恋”为题?我们知道,“暗恋”指的是单方面的,未曾说出口的情感。虽然在几十年的分隔中,两人都把这份爱情暗自深藏在心底,但这也不符合“暗恋”的含义。

那么为什么是“暗”恋?在看《暗恋桃花源》之前,我对“暗恋”的理解是一个动词。既然《暗恋桃花源》没有被叫做《暗恋·桃花源》,这种理解也并不算太跑题。“桃花源”是理想的代指,“暗恋”便是人们追寻理想的动作。每一个人,戏里戏外的人,都在追寻着什么,都在“暗恋”着一个“桃花源”。

那再来回答,为什么是“暗”恋?为什么是单方面的,不能说出口的情感?对这个问题最明确的回答,就是剧中那个疯疯颠颠的女人所寻找的“刘子骥”。

影视、戏剧中的疯子形象往往是作为一个符号出现的,因为他们的行为和语言被允许以突兀的、无逻辑的方式出现,常常被用来代替作者说话和做事。剧中的这个女人扮演的就是这样一个符号,她是整部剧的一个提炼,她无处不在,贯穿了全剧。

她在找“刘子骥”,一直在找。我们从她的话里得知,她曾在南阳街陪了他一年,她深爱着他,却只是暗恋,他不知道为什么消失了,所以她要找到他。我们翻开《桃花源记》,便知道她的“刘子骥”去了哪里——他去寻他自己的桃花源了,或者他根本不存在,只是一场虚幻。总之,我们明白,她找不到她的“刘子骥”了,因为桃花源是不存在的。

为什么只能“暗”恋?因为桃花源是不存在的。

《暗恋桃花源》是一个生活寓言。

我们心中的“桃花源”,总是用尽力气也无法找到,但我们每一个人,就如同江滨柳,如同那个疯女人一样,我们不能停下“暗恋”的脚步,我们必需要寻找,只有寻找,才能对得起自己的心。

寻找是一种人生状态,理想是什么不重要,能不能找到也不重要,重要的是我们必须寻找。就算我们明知寻找的结果,也必定要找下去,找到老了,找到疯了也再所不惜。就像《暗恋》的导演说的,“江滨柳,这一场戏你如果不好好演,下一场戏等你老了,就没有回忆了!”

人的一生,就是明知空白一片,却要向空白里走去,身陷在无意义中去追求意义。

幸而生活是充满了干扰的,永无休止的打断反而使人宽慰。这样,我们的注意力就可以不断被打散,就可以不断跳出来,忘怀和解脱。我们何止是习惯了干扰,我们简直应该爱上这干扰!如果没有了外在的干扰,人就只能面对自己的内心,就如同连看一百场希腊悲剧一样,再深刻的人也难免觉得有点恐慌。

人的一生,就是在不断的追寻自己的理想,而又不断的为现实所干扰,然后,然后什么也没有找到,就在一片混乱中结束了。所以,《暗恋桃花源》既是人的心灵写真,又是人的心灵如何面对这个世界的写真。

我们看完了《暗恋》,看完了《桃花源》,看完了混乱的剧场,把心里的情绪搅完了收拾好,走出剧院便是一条南阳街,那才是我们的生活。

我们会在那里吃上一碗面,然后就想起了我们自己的“刘子骥”。然后我们就去找啊找,偶尔被人拉住聊几句,又被赶路的人住旁边挤了挤,也许还走错了几条街,在许多奇奇怪怪的店里驻足观赏。

最后呢?最后太阳便落山了。

最后,连最后一盏路灯也熄灭了,我们自己的故事也就讲完了。

 

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