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《暗恋桃花源》——人之悲喜,无论深浅。素有

文章作者:澳门太阳娱乐集团138 上传时间:2019-09-27

这张碟我是在一个小音像店角落的纸箱子里找到的,当时那叫一激动,俩原因:一是这部戏几有名捏,二是主演可是林青霞、李立群和顾宝明!不过买到手将近一年都没看,虚。台湾的国片长久以来就处在一种温、闷的状态,看的人很不舒服,总是边看边想怎么还不完还不完,所以不敢看,没看的话心里还能留个念想,看了怕失望。结果最后还是看了,没失望,喜欢,意犹未尽。

    暗恋桃花源对于我个人是一部非常重要的话剧和电影。她首先是一出话剧,由台湾话剧大师赖声川先生创作并于1986年在台公演,即获佳评。而我认识她则是通过由台湾“表演工作坊”于1992年上映的同名电影。我要说的就是这部影片。

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两个不同的剧组因为撞期在同一天跑到同一个舞台一起排练。一边是因为两岸分家而导致相爱的人不能相守的大时代下小儿女的爱情故事《暗恋》;一边是改编自《桃花源记》的荒诞无厘头喜剧《桃花源》。撞期是一种冲突,不同的戏剧风格是一种冲突,戏中又有戏,整体看来这部片子非常饱满。拆开看也是好片子,合在一起更不错。《暗恋》这边的是林青霞和金士杰主演的,那个时候林青霞已经40多了吧正是她疯狂的演男人那个阶段,不过演起这种琼瑶风格的爱情戏还是相当有味道的。金士杰的话外型不够亮眼但是声音好听。《桃花源》这边有李立群、顾宝明,故事很荒诞表演也很夸张,如果说《暗恋》注重的是情感,那么《桃花源》就太没有情感了,基本上是在看演员的功夫,个人的solo和搭档之间的配合,在快速的节奏下完成复杂的表演动作。我印象最深的就是李立群、顾宝明和女主角围在桌子旁边喝酒,每个人都在伸手抢酒壶给自己斟,结果斟来斟去李立群的杯子始终是空的,这一段看的人眼花缭乱又非常佩服他们的配合。不知道这种“特写”在舞台剧的形式下要怎样突出的表现,有机会还是要去剧场看。不过到时再看到林、李、顾可就困难了。

  看过《暗恋桃花源》的人都知道,这其实是由两部不同话剧的名称组合而成的新名字——《暗恋》、《桃花源》。两出戏一悲一喜,风格迥异,却因一次排演意外地“掺杂”在了一起,组合上演了一出荒唐戏谑的演出。观看之余,悲喜交加又意味深长。
  电影版主演有林青霞、金士杰、李立群、顾宝明、丁乃筝等,除了林青霞其他都是“表演工作坊”的核心成员,对于这样一出戏,在当时的台湾确实是不多见的,在钦佩赖声川的创作之余我似乎也嗅觉到一种气息——人之悲喜,无论深浅。素有悲喜,无奈人间。
  生活就是一场电影,这句话在一次次被人提起时,我们是否有去回想有去感知,当生活中的点点滴滴被凝聚在一块的时候,所有的场景、人物、事件都交织在一起,被一格一格的影像记录在内,是否我们曾经拥有的生活都会被完好保存?人这一生短暂虚无,每天平均24个小时不多不少正好让一出戏有始有终。
  人生的这出戏其实很大很厚重,却也一样脆弱一样单薄,我们身兼多职任劳任怨让这些戏可以顺利的演完。戏里的悲喜善恶、明暗黑白调剂着戏里的我还有戏外的那个我。
  不知道从哪个时候开始,开始怀疑世界上真的存在另一个我,也许长相不一,却有着一样的脾气一样的兴趣一样的思考方式,那么,人生的意义是否也在于找寻世上的另一个自己呢。我总是相信在我遇到困难或是感到快乐的时候,会有另外一个我也正遭遇着相同的生活,就像《维诺尼卡的双重生命》里的维诺尼卡,有些声音跟画面会永远印记在你的脑海里,而你不知道它们发生在何时何地却又安放地那么适合那么舒心。
  我们每天导演着自己的人生戏。与同事不合被上司批评与市场大妈争吵被疾驶的汽车溅了一身脏水,这些也许就是悲剧;与情侣亲吻被称赞表扬收到朋友的祝福彩票中了头奖公司提成丰厚买了梦寐以求的礼物,这些也许就是喜剧;而只有当悲喜交加的时候才算是一个完整的日子。如同排演的那一天:一边是因战乱相遇又因战乱分离的情侣分散多年杳无音信后,在旧情人濒临病终前却再次相遇的苦痛与无奈;一边是古装喜剧里渔夫老陶出走桃花源,其妻却与房东袁老板私通而闹出了种种戏谑与荒诞场面,当这两出戏同时出现在一个舞台一场演出中时我们一开始可能会感到无可思议,但再思考一会却也就觉得无可厚非了。
  而这只是人生大戏中微不足道的其中一出罢了。

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今晚,在广东演艺中心看了《暗恋桃花源》。

以前,上课写作业的时候,仔仔细细读了好几遍剧本,在电脑小小的屏幕上看了九十年代录制的黑白影片。今天,我终于在现场看了一回,心情不算激动,但有“得偿所愿”的感觉。

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(1986年《暗恋桃花源》在台湾首次公演,金士杰和编导赖声川的夫人丁乃竺主演,是“表演工作坊”的“镇团之宝”。赖声川于1988年获“国家文艺奖”。1992年,金仕杰、李立群、林青霞出演电影版《暗恋桃花源》,获得柏林电影节银熊奖等众多奖项。)

我的座位在二楼,远远看着舞台,有一种距离感和虚实对照的错觉。当初读文本时想象的场景,看黑白片时的画面和如今眼前的表演,同步进行,重叠着,又对比着。

舞台语言是这部剧最出彩的地方之一。如果不是先读过剧本,很容易被舞台上交错的台词砸晕了头。相声似的台词,以及角色之间对戏时的节奏,都十分考验演员的功底。

看完演出,或许是先入为主的原因,我怀念起黑白片里李立群扮演的老陶,念白、号子、相声,腔调和肢体动作,逗趣自然,浑然一体。这才突然理解“集体即兴创作”最直接的价值:角色和故事是演员、编剧和导演共同完成的,演员必须自我释放才能融入角色创造,一旦融入演员和角色就是同一个人。这和编剧创造出一个人物之后,再找演员揣摩角色、塞进已有的人设套子里的差别,可想而知。

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(找了一张有李立群版本的老陶剧照,有点模糊,将就看看)

从这角度说,李立群就是老陶。种种用于表现老陶怯懦、善良、呆萌、无能、失语和痛苦的语言、神态乃至肢体动作,都极具个性。

还有一个版本的老陶是喻恩泰扮演的,不知那是怎样的一种演绎风格呢。《武林外传》里柔弱情深又迂腐搞笑的白面书生深入人心,和李立群的老陶迥然不同,从“书生”到“渔夫”有更多让人期待的转变和独特吧。

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(2006年,黄磊、袁泉、何炅、谢娜、喻恩泰等主演大陆版《暗恋桃花源》,演出过200场)

如何保持原汁原味,如何超越原版,又如何找到自己的特色,是后来一批批重演经典剧目的演员们必须思考、探索和平衡的问题。

对观众而言,萝卜青菜各有所爱。何炅与当年扮演袁老板的顾宝明形象差异甚大,反倒能跳脱开来,塑造出一个牙尖嘴利、小心思多多的形象;黄磊的江滨柳比之金士杰有他自己的儒雅,老年的“黄滨柳”在执拗中透出一点“微胖黄小厨”的可爱;孙莉的云之凡也是很美的,年轻女学生时的热烈、乐观和主动与暮年时情绪内敛、痛苦无奈点到即止的性格特点形成了对比,演出了林青霞之外的另一版本。

除了语言和人物设计,话剧在不少细节上都藏了小心思,譬如:桃花布景上少画了一棵桃树,戏称中国画里的“留白”,话剧后半场有一位工作人员一直在现场把那白重新填色,既表现出现代对传统文化概念的不认可,也让演出场景的真实感倍增;单独立在舞台上的一棵桃花树道具叫做“出逃”,暗指老陶逃避现实生活、躲进理想世界;“暗恋”剧排演时一直找不到门的道具,从“没有门”到暂时用门的替代品,再到最后“门找到了”,暗指江滨柳似乎终其一生都在寻找从前的爱人和生活轨迹只好开始另一种人生,最终走出心结获得释怀的过程;还有那一直游走剧场,寻找刘子寄的疯女人,一人形成另一种干扰和荒诞凄凉……

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(黄磊和孙莉夫妻档出演)

我们走出剧场的时候,身后传来一女生的声音:“唉,其实桃花源那一部分要是能单独连在一起演一遍就好了,感觉还没怎么看明白。”另一个女生说:“他说是喜剧,但是也没觉得是很喜剧的啊。”

两剧同台、悲喜交加是《暗恋桃花源》最大的突破,也是当年一炮而红的重要原因。如此先锋,时至今日依旧给人别开生面的感觉。虽说“暗恋”是悲剧,“桃花源”是喜剧,但其实只是创作者给观众的一种预设,还要留待剧中慢慢拆解。

一个舞台同时排演两部剧,从道具、人物越过舞台分界线,到两方台词无缝对接、情感贯通,整部话剧达到了高潮。这时,我们才突然发现悲剧和喜剧根本没有任何界限。

“暗恋”里除去历史洪流下个体生命与至亲至爱失之交臂的无奈和遗憾,还有主人公记忆里真切存在过的幸福和快乐,也有接受现实、踏实生活的另一种圆满,未尝就只有悲。

“桃花源”在整部话剧中占的比重更大些,或许是因为其中可以发挥的东西更丰富。“桃花源”的角色一直是神神叨叨、疯疯癫癫的。即使是那刚从桃花源里归来的老陶,看似一身素白、心境平和,也被人视作精神病患者。人物夸张的肢体动作、妙语连珠的台词设计,让人捧腹。夸张和疯癫背后隐藏的,是对现实最无可奈何的挫败与逃避。

桃花源和那阴郁狂躁、苦痛肮脏的现实截然相反,老陶带着从那里重新拾得的对现实的希望和信心,回到了武陵的家。他本以为三人的矛盾可以调和,谁知却跳出第四人——前妻春花和袁老板的小宝宝;本以为可以不计前嫌、共享欢乐,谁知春花和袁老板早已从热恋时对美好生活的憧憬坠入到了现实无边的烦恼失望中,而他依旧是被嫌弃挤兑、被剥夺话语权、可有可无的人。老陶失望而去,桃源却不可再寻。创作者无情地拆穿一切:原来理想生活实是南柯一梦。

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( 再放一次林青霞的剧照:))

如果说,“暗恋”是一本正经地揭示命运弄人的荒唐讶异。“桃花源”便是荒诞不羁地反映沉重的现实。生活就像这两个不断被互相干扰的话剧,本就是悲喜交加、笑泪相融,从来不是非黑即白、非悲即喜的。

*起笔于2016-12-3深夜

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*北京央华2016广州戏剧季
《暗恋桃花源》——人之悲喜,无论深浅。素有悲喜,无奈人间。。明星版/经典版《暗恋桃花源》主演
黄磊 孙莉 何炅 陈明昊 赵蕙梓
(除首图外,其余均来自网络)

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