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总得生活下去

文章作者:澳门太阳娱乐集团138 上传时间:2019-09-30

开头闲扯:
有没有一部电影,适合在百无聊赖的一个晚上,细细的去聆听,去品味?
我想《醉乡民谣》就是了。
如果说某些商业片是重味重辣的火锅,那《醉乡民谣》应该就是一碗鸭血粉丝汤,清淡,但有自己的味道在里面,偶尔的一两粒鸭胗还能给你意外的惊喜。

如果你不知道科恩兄弟是谁,那么可以看《醉乡民谣》,很多人说这是科恩兄弟拍的最温柔的电影。我得说我几乎无法表达对于《醉乡民谣》有多么喜欢,从听到Llewyn Davis唱的第一句“Hang me oh hang me”就惊呼怎么会有这么美的歌。Llewyn Davis说“如果一首歌从来不像是新的,也永远不会变老,那么就成了民歌”,这句话让我一下子想到哥哥张国荣在拉阔上唱《Country Road》时候说的话,他说民歌“就是永远长不大的,长唱长有”,我觉得Llewyn Davis的话跟哥哥的话异曲同工,所以一下子便想到了。
科恩兄弟的影片风格被概括为“特别而神秘的电影类型;复杂情节下的简单剧情;扭曲和黑色的幽默;对于气氛的出色把握。”《醉乡民谣》便是一种对于气氛的出色把握的典型代表,片中的一切其实都有着怀旧的氛围,但是依然冷硬,看不出同情、批判或者其他任何东西,他们只是引领着你跟随Llewyn Davis去经历他所经历的。
片头是1961年煤气灯咖啡馆,Llewyn Davis唱着让人心动的《Hang me oh hang me》,一种向死而生的感觉,这也似乎表达着Llewyn Davis那一直坚守的对于艺术追求的信仰,那种缓缓流入人心间的音乐总让人产生无数的共鸣。
Llewyn Davis是一个坚守着自己梦想的音乐人,他坚守着自己的民谣,对于商业歌曲有点嗤之以鼻。在片头那让人惊叹的歌曲延长结束时我甚至觉得这不是科恩兄弟的电影,因为太温暖了,少了冷、硬和某种不可预知的神秘感,不过后巷里那个“穿西装”的人挥拳打向Llewyn Davis的时候终于发出了不可预知的信号,我很满意这个部分挥出的拳头。
Llewyn Davis的命运如何呢?靠着演出的微薄收入度日,到处向朋友借钱,向熟悉的或陌生的人借宿,还想要保有自己的尊严,这也就是他在还朋友猫而被朋友邀请吃晚餐并且请他唱歌之后他发飙的原因,他认为自己的艺术不应该被廉价贩卖愉悦他人而换来一顿晚餐。这当然也有他得知自己有个以为早就被流产实际上已经两岁的孩子之后情绪崩溃的反应。
影片中的房子都是很逼仄的,门与门之间形成三角的形状,让人觉得透不过气,而这也是Llewyn Davis的生活,生活也把他逼的喘不过气来。因为跟朋友的老婆乱搞而致使吉恩怀孕,所以吉恩只好打掉,但是Llewyn Davis生活窘迫,好不容易有机会有了演出得到点小报酬为了拿到现金所以决定不要版税,这里当然还有另外一个原因,他询问吉姆这是谁写的歌词,可以看出他说对这歌词也是一副嗤之以鼻的态度,没有将之说出口完全是顾及了朋友的面子。但在Llewyn Davis失望地从芝加哥返回纽约之后再回到莉莲夫妇家的时候,却意外地得知那首被他嗤之以鼻的《拜托啦,肯尼迪先生》会爆红,并被问到他是否有拿版税。好吧,科恩兄弟真的喜欢loser的故事,而且他们的故事总是环环相扣,没有任何拖泥带水。
我喜欢片中总是不断出现的猫,当Llewyn Davis在跟吉恩见面后发现自己要找的猫在大街上时,他慌忙去追并且向吉恩道谢说“多谢你提出在这里见面”。我觉得那只猫就是Llewyn Davis,影片中的猫咪总是不断出现,我觉得猫在这里是个隐喻,表达了很多面,至于大家怎么想,那应该就是千人千面。Llewyn Davis呵护猫咪就如同呵护他对艺术的执着追求一样,当他在去芝加哥的路上抛弃了那只猫的时候也许就于是着他在到处碰壁之后会放弃艺术吧。
在决定放弃艺术的时候,Llewyn Davis没有什么挣扎和痛苦,很显然他已经竭尽全力去努力追求过了,得出的结论是民谣“不卖钱”,所以尽管哪位芝加哥的经纪人欣赏他的音乐却还是拒绝收留他,只要看到那位经纪人又窄又小的办公室就不难理解他的决定。着同样让我想到张国荣在拉阔上所说的那些老板对于民歌的反应“民歌?不是那么好销的哦”。由此,利益对于商人来说的重要性可见一斑。
在花光自己手上所有的钱去补交的海员会费之后,却发现自己的舵手证和海员证居然被姐姐丢掉了,而要补办的话还需要钱。我只能用悲催来形容Llewyn Davis的命运了。但我很庆幸这是科恩兄弟的电影,不然换做别人也许要拍成一个最后终于飞黄腾达的故事了。想想看,现实生活中,像Llewyn Davis这样努力执着付出追求梦想想要寻求回报而不得的人有多少啊。
我很喜欢吉恩,我觉得她是爱着Llewyn Davis的,虽然一直跟Llewyn Davis恶语相向,每次见面两个人都是爆粗口,但那就是爱的表达方式吧,吉恩喜欢Llewyn Davis,尽管总是骂他但是会担心他没有住处,最后得以在煤气灯咖啡馆里演出,是因为吉恩将自己献身给咖啡店的老板。
影片头尾都用了Llewyn Davis在咖啡店演唱并且被打,说明Llewyn Davis生活一直是那样的延续,就如同生活是一个圆,总在不断循环往复。没什么要被同情或者怜悯,只是生活的展现,我喜欢这样的电影。
科恩兄弟的电影之前看过《冰血暴》、《阅后即焚》、《严肃的男人》、《老无所依》。记得第一次看完《严肃的男人》之后一头雾水,总觉得那是个未完的故事。其他几部电影给人严酷的冷酷感,所以现在看《醉乡民谣》实在觉得是非常温柔的电影。

         失败的人和时代的挽歌——电影《醉乡民谣》解读
                                                                   魏 丹
       作为独立电影人的科恩兄弟,导演了一部与众不同的音乐片《醉乡民谣》,不仅延续了他们的一贯风格,更赢得了2013年戛纳电影节评审团大奖,获得了广泛的赞誉。这部电影在形式上和内容上都显现出科恩兄弟的独特风格和高水准, 科恩兄弟的电影既有商业元素的标志,又有深刻的文化意义。他们的作品同时具有的娱乐性和深远性使得电影难以解读,然而其作品却总是在关注普通的民众,《醉乡民谣》是科恩兄弟电影作品中非常独特的一部。
一、电影中的人物形象
       科恩兄弟的电影常常讲述失败者的故事,伊桑曾坦率地认为“事业到后来很容易就会变成职业。当你开始的时候,一切都是崭新且令人激动的。这种感觉一去永不返,所以从某种程度上来说,当你开始踏出第一步,一切就都在走下坡路。
       影片《醉乡民谣》中的主角卢恩就不是一个励志的成功人士,而是一个沮丧的失败者。电影中卢恩的生活困顿落魄,他寄宿在朋友的沙发上,靠在酒吧演唱谋生;甚至他事业也没有起色,录制的唱片无人问津;他甚至要借钱度日,片中他爱的吉恩对他的评价也非常糟糕,和他的对话满嘴脏话。电影的开始是卢恩在小酒吧演唱完一曲,就在漆黑的后巷被狠揍一顿。随着电影的展开,这个小人物尝试着做出改变,他经历了一次从纽约到芝加哥的旅行,最终无功而返。这个有些才华的民谣歌手生活中处处碰壁,是一个彻头彻尾的倒霉蛋和失败者。
       整部电影中隐藏着一类卢恩一样的失败者,这些人和卢恩又构成了强烈的对照。首先是吉姆和吉恩,这对男女二重唱既是和卢恩一样的民谣歌手,又是卢恩的朋友,他们同样靠在小酒吧演唱为生,但又与卢恩有有明显不同,在吉恩和卢恩的一次争吵中,吉恩指出了差异,相比吉恩和吉姆一直在努力进入主流音乐圈,卢恩拒绝成立组合,也相当排斥演唱流行歌曲,从吉姆创作、录制歌曲《Please Mr. Kennedy 》中可见一斑。其次是并未出场的麦克,麦克是卢恩曾经的搭档,电影中没有交代他的死因,我们却可以从他们曾经合作的歌曲《If we had wings》中明白,麦克也是一个有志青年,因为承受不了压力和理想的破灭而跳下华盛顿大桥。而麦克的死亡也给卢恩带来了巨大的阴影,不仅是组合的破裂让卢恩的歌手生涯变得日益艰难,他无法进入主流音乐圈(60年代十分流行组合音乐人),而且带给了卢恩巨大的精神打击,他在演唱歌曲时,拒绝朋友莉莲哼唱麦克的合音部分;也拒绝再一次成立组合。这些围绕在卢恩身边的人物构成了一个时代里的底层艺术家的缩影,影片的背景是60年代的美国,正是民谣黄金年代的前夜。由此来看,卢恩对音乐的坚持是那个年代里一群人对音乐的坚持,卢恩的失败也映射了一群人的失败,这才是电影打动人的地方。
       卢恩的人物原型是60年代民谣歌手戴夫•范•朗克,但电影却不是民谣歌手的传记片,电影中卢恩的失败就有真实情况有出入。卢恩的失败可以看作是命运的偶然,他在芝加哥面试失败,又失去了一炮而红的机遇;也是命运的必然,卢恩尝试妥协成为一名水手(这是之前他非常看不起的职业),但命运最终没有让他得偿所愿,他没有成为水手,而且连身上仅有的钱也没有了。兜兜转转之后,卢恩又回到原点,继续在小酒吧唱歌。
二、电影中特殊的符号
       电影里除了剧情发展需要的角色之外,往往还存在着一些特殊的角色,他们承担的是一种象征意味。
       首先是无处不在的猫。电影有趣地将卢恩的挣扎、抗争投射到猫的身上,所以片中出现的猫和卢恩基本上是异质同构的。刚出场时,猫从卢恩开门的瞬间溜走,就已经暗示卢恩试图冲破现状;紧接着猫从消防通道彻底逃走,之后卢恩开始踏上去往芝加哥的寻梦之旅;卢恩返回纽约时撞上一只猫,车上残留的鲜血暗指着卢恩抗争时付出的代价。在夜色中,卢恩与猫凝视的一瞬间完成了二者的同构,猫就是卢恩。影片中卢恩抓错的猫暗指卢恩的迷失;走失的猫最后又回到了教授的家中,预示着经历过一番头破血流的抗争后,卢恩再一次回到到原来的起点。由此看来,猫其实就是卢恩的隐射。有趣的是猫叫做尤利西斯,这个名字出自荷马史诗《奥德赛》,这部史诗讲述了希腊英雄奥德赛(罗马名尤利西斯)在特洛伊战争中取胜后及返航途中的历险故事,奥德赛经历了十年漂泊,最终和家人团聚。电影中这只猫从走丢到回家,借鉴了这部著作,又将这样的流浪赋予了一种精神上的象征意义。
       其次是卢恩前往芝加哥的路上遇到的两个人,爵士乐手罗兰•特纳和演员约翰尼•菲伍。罗兰•特纳对卢恩的不屑与嘲讽、约翰尼•菲伍对卢恩的冷淡都象征着同时代人对民谣歌手的态度。值得注意的是罗兰•特纳的一段话,“不管我做什么,就是无法成功,我简直就是一事无成。我的人生就是一盆狗屎。我不清楚自己如何制造出了这样一盆狗屎。” 其实爵士乐手罗兰•特纳和演员约翰尼•菲伍也是一事无成的失败者,他们的存在验证了一个群体的存在,而他们俩在卢恩逐梦途中消失(罗兰•特纳倒在厕所,约翰尼•菲伍被警察带走),都预示着这趟旅行的结局。
三、电影的镜头语言
       镜头语言可以看出导演的拍摄意图,科恩兄弟擅长运用丰富的镜头语言来表现人物情绪,凸显主题。
     《醉乡民谣》中常用特写镜头对准人物面部表情,配合大面积的明暗对比来表现人物的情绪。在电影开头,声音先行,紧接着是话筒的大特写,镜头平移后,卢恩的头部特写占据右边屏幕,灯光只照亮卢恩的半边脸,随着镜头的微晃和主角身体的自然晃动,明暗不断在卢恩的脸部变化,传达出主角内心的微妙情绪。紧接着镜头拉开,我们发现卢恩正在一个灰暗的小酒吧演出,狭小逼仄的小酒吧里各色人物出于一种阴暗浑浊的画面中,使得在舞台上的卢恩身上具有明显的孤独感和与人群的疏离感。
       还值得一提的是,《醉乡民谣》巧妙地运用音乐来推进剧情的发展,音乐的功能在于给人物不同阶段的情感做铺垫,让观众能够进入角色的心理世界,呈现出特有的张力。片头歌曲《Hang Me, Oh Hang Me 》中的压抑和无奈,《Please Mr. Kennedy》显出的搞笑和不适。其中也有例外,在号角之门演唱《The Death of Queen Jane》时,导演将镜头缓慢地推进,人物的情绪也随着音乐慢慢展露,当观影的期待着卢恩将实现命运逆转之时,音乐巨头巴德•格罗曼斯面无表情的形象占据了整个屏幕的正中央,卢恩并没有成功,这是电影最直接地展现理想与现实之间的冲突。这种情绪与现实的反差不仅仅是故意为之的黑色幽默,更传达了对主角命运的调侃和反讽。看似卢恩的失败来自现实的偶然,但影片最终都将失败归结于命运的不可预测和必然,《Please Mr. Kennedy》的大红并没有给卢恩的人生带来转机,就如同命运对卢恩的玩笑,让他在追逐梦想的路上一无所有。
       电影的构图也配合着人物的发展,科恩兄弟的电影似乎特别钟爱狭小的空间,例如卢恩在敲开吉恩的房门时,卢恩出在画面的中间,画面中狭长的走廊和两旁的门构成了一个狭窄局促的三角空间,这个空间就是卢恩窘迫现状的写照。约翰•古德曼饰演的罗兰•特纳用庞大的身躯占据汽车的后座,都具有象征意义。电影中不时出现拥挤的酒吧、狭窄的走道和逼仄的车内,也不同程度地展现卢恩的生存空间,也揭示电影的主题。
四、电影的主题
       电影的开头与结尾是同一个场景——卢恩在小酒吧演唱之后在后巷被陌生人揍了一顿,然而这绝不能看作是一种重复,从内容上说,开头并没有完整地交代卢恩被打的原因,从而给观者设置了悬念;从形式上说,这样的安排十分完整地展现了卢恩人生的一个阶段,呈现出一个环形结构,卢恩从不满现状到出走芝加哥,最终又回到小酒吧;从主题来说,这样的圆形结构其实隐射了一批卢恩这样的失败者,在挣扎徘徊之后还是回到了原点,从来展现了小人物的悲喜和命运。
       那么卢恩失败的原因到底是什么?电影故事表面是卢恩的一次人生历程,其实这又是一次芸芸众生要经历的生命历程。科恩兄弟电影中常常出现的命运之手总是折磨着这些底层的小人物,电影更应该被看作是对命运的解读。《醉乡民谣》的主题跳出了反映创作个体的悲喜这个狭小的圈子,而具有广泛的指涉意味,卢恩的失败和孤独更是一种广泛意义上命运。卢恩的挣扎和失败,是一种无意义的虚幻运动。卢恩的人生中存在很多偶然因素,比如搭档麦克的死亡使得组合被迫解散,比如卢恩放弃了歌曲《Please Mr. Kennedy》的版权,结果歌曲大热等等。但卢恩的失败又是一种必然的结果,既有卢恩的个人因素——他的不愿妥协,也是大时代的背景使然,整部电影笼罩着一股浓浓的怀旧情绪(画面的灰蓝色基调),这部电影既写出了一群人,也写出了一个时代;既有个体生命的伤感,也有时代的感伤。在广阔意义上去关照个体的人生和生命,才能获得对这部电影的理解。

《醉乡民谣》有一种简单的美在里面:
卢恩紧锁眉头,微闭着双眼,轻晃着头,仿佛世界所有的忧愁都围绕在他的身边:“hang me ,oh hang me(绞死我吧)”。

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吉恩,吉姆和特洛伊在煤气灯酒吧唱《500 miles(五百英里)》,淡淡的笑容挂在他们的脸上,一句“im five hundred miles away from home ,away from home away from home.(不知不觉我已离家五百里,背负一切,离乡背井)“,竟唱出一种欢乐却无奈的感情来。

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卢恩抱着猫去往吉恩的家,猫安静的望着地铁外。

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芝加哥旅途中,卢恩和猫静静的听着法夫司机讲述他垮掉派的过去。

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卢恩回程,偌大车厢却只他和猫而已。人生寂苦,拥一猫取暖。

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说卢恩:
他是个偏执的有些古怪的人,在教授家弹唱《fare thee well(道别珍重)》,莉莉安主动与他合麦克的声部,他突然就发火了,叫她不要唱,

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接着冲教授和莉莉安一起发火:“我唱歌是为了糊口,而不是狗屁餐厅娱乐!这就是扯淡,这是我的工作,我靠这个付房租,你知道吗?我操麦克的声部!”莉莉安唱出麦克的声部,让他又想起了麦克,跳下乔治•华盛顿大桥自杀的搭档。他想念麦克,不希望有人再唱他的声部。
他也很好面子,在人前,尽量避谈自己在格林威治没有固定住址的事实。在片中多次强调自己是专业人士。面对姐姐的问候,撒谎说自己音乐事业不错,有排练要做,接待仪式更是盛大。
他容易伤害到别人,比如上文的戈费恩教授一家,比如关系濒临破裂的老爸,比如好朋友吉恩。但他也会感到内心愧疚,想做点什么去挽留,去弥补:给教授留字条道歉自己昨晚的失礼行为;给父亲深情弹奏以前父亲爱听的《The Shoals of Herring(大群的青鱼)》(因为父亲以前就是海员)

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 对吉恩尖酸刻薄的话语:骂了自己五次“fuck”,五次“asshole”,三次“shit”,一次“idiot”,也予以忍受,表示自己会找妇科医生,出流产费。
容易情绪化,心智不成熟也是他明显的性格特征:之前要求姐姐扔掉他的东西,但自己找不到自己的海员执照后,又苛责姐姐扔掉了自己的东西;与海员争论,要求把自己还的欠款再还给自己。令人哭笑不得;给经纪人梅尔抱怨自己没钱,大冬天连一件厚外套都没有,但当梅尔把自己的外套给卢恩时,卢恩又断然拒绝并对梅尔恶言相向。

像只螃蟹,对吗?把自己脆弱柔软的一面隐藏在坚硬的外壳里,对可能有伤害的东西挥舞着自己的大螯

在雷吉咖啡馆,有一段有趣的对话。

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                
“你一点都没想过未来的事吗?”吉恩问。
“未来?你是说会飞的汽车?月球上的宾馆?唐?”卢恩反问。
“这就是你为什么会一败涂地。”
“不,你才是一败涂地,你只是在给未来画一个蓝图,和吉姆搬去郊区,带着孩子。”
“这样不好吗?“
“如果音乐对你来说就是这样,靠音乐实现你追求的生活。有点功利,也很无趣,还有点悲哀。”
“我悲哀吗?我们在努力,你却沦落到睡沙发。你一点都不想有所作为,所以那么多狗血的事才会一直发生在你身上,因为你想这样狗血。”

卢恩理想主义的气质被展现得淋漓尽致。

忽然猫在窗外出现,卢恩急忙冲出了门。
卢恩把猫抱了回来:“我们刚才说到哪了?”
“你说我是个野心家,我说你是个失败者。”

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是啊,loser。
卢恩性格如此古怪,总是把不到人生转折的契机,参与演唱《Please Mr.Kennedy(求求你肯尼迪先生)》,或许能够借此翻身,却因为急于要堕胎费而放弃了版税。千辛万苦来到芝加哥找到格罗斯曼先生希望得到赏识,先生要求他“剃成山羊胡,不能当主唱,不能当组合焦点人物。” 他是心高气傲的,所以他断然拒绝了。

“只要跟你有关的事,都会变得和屎一样。”这是吉恩骂他的话。
是的,卢恩的生活,就是一团糟。就像去往芝加哥路途上胖爵士乐老头恐吓他那样:“你会发现:我自己的生活变得诸事不顺,就像一滩屎,我都不记得怎么就成了一滩屎。”

图片 9

这部片有好多处时代错误:此片背景是1961年卢恩·戴维斯一周内经历的事,但在片尾,卢恩凝望在橱窗里的,迪士尼电影《神奇之旅》,公映于1963年!以及芝加哥之旅中司机法夫说自己参演的先锋戏剧《监狱》也是1963年首演的,提到的奥洛夫斯基的诗《我的床布满黄色(My bed is covered yellow)》写于1957年,诗集《干净屁眼 混蛋诗和微笑蔬菜 植物人歌(The Clean Asshole Poems and Smiling Vegetable Songs)》1978年才出版。歌曲《我最不愿做的事(The Last Thing On My Mind)》是1964年的。科恩兄弟的电影往往叙事手法独特,也强调命运的某种不确定性。所以这也能说明为什么片头片尾重复了卢恩演唱然后被老人打的事,这就是他们独特的叙事手法所决定的。

图片 10

电影倒数第二幕开始:《hang me》音乐响起,卢恩背着背包,提着琴盒走到橱窗前,凝望《神奇旅程》的海报,
 画面切到电影开始,卢恩在煤气灯酒吧的台上献唱,并且补充了:卢恩唱《fare thee well》的片段,年轻的鲍勃·迪伦上台,

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 卢恩在被打后艰难爬到街口看老人乘车远去的场景。值得注意的是,结尾卢恩被打时,导演刻意将酒吧内鲍勃·迪伦《farewell》的声音调大,与开头卢恩被打时鲍勃透过墙壁的小声音形成鲜明对比。在鲍勃的歌声背景下,卢恩被老人殴打,艰难爬到街口,目送其远去,抬手致敬。
本片讲述的就是前鲍勃·迪伦时代,为其奠基的民谣歌手。而在这里,卢恩在昏暗的巷道被人殴打,鲍勃·迪伦就仿佛在向他挥着手,唱到:“farewell(再见)~”。预示着他的时代即将来临。这简直太妙了。

电影中的一个小细节:电话转接员听错“卢恩是只猫”,

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 这就是导演给观众的提示,电影里的猫就是卢恩生活状态的隐喻:原来的猫和卢恩一样,居无定所,只能寄人篱下;捡回的猫却不是原来那只——为交堕胎费放弃版税,一步错,步步错;撞伤野猫代表被格罗斯曼先生拒绝;跑丢的那只自己回家表示回归原来的生活;猫的名字是尤利西斯:希腊神话里,那个漂泊多年的人。与卢恩遭遇一致。

对此片的感动:
途经阿克伦时,望着“向右阿克伦”的路牌,看向阿克伦夜晚时分的万家灯火,想到黛安和自己的孩子就在这个城市里,而自己却只能坚持原路,暴风雪中驱车赶回格林威治。那一刻的情绪,恐怕也是难以言说吧。

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听到医生说黛安没有流产,自己的孩子已经两个月时,错愕,感慨,愧疚,想念,眼眶不自觉就红了。

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在去芝加哥的路途上自嗨唱着《green green rocky road(青青石子路)》,在歌的间隙里,还吼叫着:“everybody!”“yeah!”“mn-hm””nice!”,想把车内沉闷的气氛调动起来,但可惜司机和爵士乐老头都没屌他,他手没停,却闭上了嘴,转头向窗外,一声轻叹。

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卢恩对格里斯曼先生唱《the death of queen jane(简女王之死)》,一句“will you open my right side and find my baby?and find my baby(你们能不能剖开我的右腹取出我的宝宝,因为他是我的孩子)“,或许让他想到了自己的两个孩子,一个刚满两个月,可能此生都无法相见,一个即将胎死腹中。

图片 16

感伤了自己,但却没能感动先生。

卢恩有时决定屈从现实,却又不自觉重投梦想的怀抱。因为入不敷出,专辑大卖的梦想难以实现,他决定重新当海员,却又因为弄丢了执照,不愿花85美元补而重新当回煤气灯酒吧的驻唱歌手。

卢恩从来就不够理性,但就是够真实,对音乐偏执,好面,理想主义,有时犯浑,有时俏皮,有时冷酷,有时又重感情。一个人物的复杂,多面性,都在这里了。
我在屏幕里看到了自己,这就是为什么我如此喜爱这个角色的原因。甚至说,他就是我最喜欢的角色,比《leon》里的玛婷达还要喜欢。

仍记得他在芝加哥之旅中饱受折磨
穿着不厚的衣服,在寒风凛冽里瑟瑟发抖

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雪水浸透了他的皮鞋,打湿了他的袜子,却没法更换。

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在车站候车厅过夜,却被迫被保安赶走。

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还好,回到姐姐家,有外甥用玩具写字板给他写“welcome uncle llewyn(欢迎,卢恩舅舅)“。这也是他难得的一份温暖了吧。

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本片的黑色幽默:

这个科恩兄弟最喜欢玩的东西,在本片里实在太多了。

吉恩一脸黑线的告诉卢恩自己怀孕了,卢恩一脸吃了屎的表情,然后画面突然转到晚上特洛伊唱道:“一切已经于事无补。”

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卢恩惬意的躺在沙发上抽烟,逗乐的问猫:“你到底叫什么名字?”,猫不吊他,直接趁机从窗子跑了出去,把卢恩弄得手忙脚乱。

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从梅尔那里抱回了自己卖不出去的专辑,准备偷偷的塞在朋友家角落的桌下,没想到朋友自己卖不出去的专辑也藏在这里。

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 把找回的猫抱回教授家,因弹琴的事还大发脾气,结果被发现自己抱回来的猫根本不是教授家的那只。

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当着外甥的面对着姐姐说脏话,然后向外甥讲:“丹尼,你的舅舅是个大混蛋。“

“嗯“

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几次坐地铁,都有同一个人面无表情的望着他,一个带着吉他,抱着猫的男人。

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最后

吉恩给老板帕皮争取,让卢恩回去表演,多少能挣点儿。
 卢恩叹息:“第四百次在煤气灯酒吧登台,唱给那些消遣的人们听?”
“还有一个节目,时代周刊会去那。“吉恩说。
“噢,时代周刊啊。”他笑了笑,“抱歉,抱歉。谢谢你的好意,但这不会有结果的。我累了,啊,我他妈的累死了。本以为睡一觉就好了,但,事实上,问题不在于此。但还是谢谢你。”停顿,“谢谢你为我争取,我爱你。”
吉恩难得的笑了。

图片 28

但最终他还是选择以自己生活方式生活下去。
即使老人殴打他,他还是会强忍疼痛爬到街口,目送着老人乘车离去,抬手致敬。

不管是不是loser,我总是得生活下去啊。

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