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大多部分人在用可耻的方式派遣孤独

文章作者:澳门太阳娱乐集团138 上传时间:2019-09-27

迷失,男女主角都在迷失,女主角是从来没有找到生活的意义,毕竟是刚毕业的哲学专业学生。男主角大概真的到了不惑或者知天命的年纪了吧!逃开原本生活,来到日本也完全无法放松生活枯燥无味。男女主角都是寂寞的人,至少在导演镜头里是这样的,熙熙攘攘,男女主角确实当众孤独,那么多人没有酮类,无法交流,他们相处也没有更有趣,或者只是两个人可以明白对方的孤独。我还不懂这样的感觉,没有比其他类似题材打动我。

没有任何多于的情感,只有人与灯火阑珊之间的疏离。

所谓孤独并不可耻,只是大部分人在用可耻的方式派遣孤独;以至于“爱情”经常为这些孤独的借口,为孤独犯下的错背了黑锅。
你无法用一个合理的词语来形容他们的关系,精神出轨?好像没有,肉体出轨?这更没有,比尔莫瑞一个星期分别和两个女人上了床,却不是斯嘉丽约翰逊。
他们俩躺在床上看日语字幕的英语电影,看酒店窗外的东京夜景,轻声说话,有肉体接触也只是他轻轻地,试探地握住她的脚,告诉她:
-You are not helpless.
然后两个失眠患者就这样安然睡着了。

对于“迷失”一词,本片无疑是最佳的诠释。导演现实地描绘了一个异乡人在日本时的孤独感,又用梦幻的色彩展现了主角的心境。男女主角在忍受着昼时无尽的拘束和充满假意的客套的同时,又着迷于夜晚的暧昧关系。他们也许不只是迷失在这个陌生的城市,还迷失在彼此似爱非爱的朦胧之中。

斯嘉丽的角色定的也很有意思,哲学系,名校。当她在旅馆高处的阳台上俯视整个东京时,观众定会与角色一样体会到无法逃脱的孤独,这是角色与个人之间形成的共鸣:
个体之于世界上的芸芸众生实在是太渺小,自己的生活,或春风得意,或波澜不惊,或潦倒困苦,在这偌大的社会环境中,有多少人会在意。片头斯嘉丽忍者哭腔打电话给朋友时,甚至朋友都表现得漠不关心。
而比尔莫瑞出现,告诉她,The more you know who you are, and what you want,the less you let things upset you.当你拥有独立人格,坚定的世界观,你对价值的判断是由自己发出的,而非外物所携裹,绑架的。

男女主角在异乡的失语无疑是本片最重要的主题。导演没有让角色焦急于语言障碍或爱人的疏离,而是让角色无奈的接受。寡淡的画面和主角疲乏的表情,与旁人的献媚和欢快交谈形成的冲击。自始至终让角色透露出一种对与现实的无力感。多个特写镜头的运用将男女主角的心境与大都市的环境剥离开来,将都市男女虽身处闹市但渴望理解与安慰的心理淋漓尽致地体现了出来。主角在出租车内望着窗外的霓虹灯牌,色彩斑斓的灯光映在车窗玻璃上,而玻璃就如同片头那条半透明的粉色内裤一样,将一切不属于自己的期待变得朦胧而不可触及。旁人讲着的,电视中放着的都是自己无法理解的语言,即使闹了笑话也只能一笑而过。主角身处于人口密集度名列前茅的都市中却像在一个无人沟通的荒岛上,又或是动物园里被人们观赏的动物。片中日文并没有给出英文释义,导演让观众处于同样失语的环境之中。如同韦斯·安德森的《犬之岛》中对日文台词不做翻译一样,观众只能同主角一起试图融入这个,但最终也是徒劳无功。

我觉得像这样,用优雅而纯真的感情和言语,以及自我思考来度过孤独与自我怀疑的阶段,很舒服,很高尚,让我着迷。

一个是过气的演员,一个是缺爱的少妇。两个孤独的人在试图抵抗孤独时相互遇见,于是相互消遣便是理所应当的了。此时以往难耐的孤独的时光已变成了两人最珍贵的时刻。他们一起游走在迷离的东京街头。夜晚是沁着动人的蓝色的,女郎红色的头发、绿色的植物、阴沉的酒吧都让属于夜晚的蓝色更加纯粹。就像基耶洛夫斯基的《蓝》中的蓝色一样探讨着自由的缺失,蓝色是象征着忧伤的颜色,但在男女主角的欢笑之下的蓝似乎并不是绝对的悲伤。这种蓝色在愉快的氛围下让一种迷惘的情绪慢慢散开。男女主角都因现实的羁绊如同失去自由的囚犯一样被囚禁于此。男女主角在夜晚蓝色之下的放纵似乎正是对白天压抑的宣泄。男女主角之间似乎有着种种可能,但他们自己也清楚他们之间的关系只能维持在蓝色的夜幕之下。如果爱是克制那么他们是相爱的,即使到最后他们最亲密的接触也只有告别时的浅浅一吻。导演用极具风格的影调来暗喻了角色与角色,角色与环境之间朦胧的关系。浅景深的拍摄手法将东京夜晚街头的灯光展现得淋漓尽致,让角色从白天的压抑中释放出来,尽情地沐浴在蓝色的光影之中。

又想起我和斯嘉丽同样,曾经作为一个彻头彻尾随时可能离开的旁观者一样走过这个国度,并被同样的喧嚣映衬出同样的孤独——那种即使在异国他乡依然闷头想着自己的心事,满眼的新奇也无法冲淡的孤独。

异乡遇知己。导演用自己独特的女性视角来展现了两人之间的惺惺相惜,细节的刻画让观众回味良久。这不仅是一部属于异乡人的电影,也是属于每一个渴望知己的孤独者的电影。

”无论哈里斯还是夏洛特,他们的生活其实都没有什么常人看来令人不满的地方,哈里斯即便已过了最辉煌的演艺时光,到日本接拍广告,依旧是巨星待遇,且酬劳不菲;夏洛特年华正好,貌美动人,老公有着英俊的面庞,做着文艺又赚钱的摄影工作。这样的生活谈何迷失啊?!一大波早起挤地铁,赶公车,苦逼加班……被现实生活虐受的人儿简直看不下了,迷失,迷失个鬼,让男女主人公挤一趟北京地铁就什么病都没了,诸如此类看似非常有理的话脱口而出还赢得了不少喝彩点赞。以前的我或许也会默默地在这些话下面点个赞,但迷失东京,让我意识到自己的狭隘浅薄,认真生活着的人难道只有那些默默忍受现实生活种种不如意的人吗?对于哈里斯,对于夏洛特,难道他们不也是认真生活着的人吗?难道只是因为它与普罗大众的生活体验大相径庭,就要遭到否定与抹杀吗?事实上,从某种程度而言,他们活得比一般人更加认真,因为他们与生活的矛盾并非来自生活的磨难,而更多源于对个人精神生活的思考与追求“

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“身为已婚人士的男女主角发生了一段似是而非的暧昧之情,我喜欢《迷失》的设定与处理方式,这使其避免落入婚外情电影的俗套之中。在多数描述婚外情题材的电影中,出轨与不忠成为主人公摆脱臃肿日常生活的宣泄口,当旋风式的激情爆发把不轨的关系既成事实后,之前所描述的种种生活矛盾变成了道具式的铺垫,而随着剧情的推进,你甚至记不清当初主人公出轨的原因。而《迷失》中,女男主人公他们动情并非因为爱情,而是彼此当下心境的契合,他们恰巧都在东京这个陌生的城市对于自己惯常扮演的角色产生了怀疑,他们亦刚好读取到对方的迷失,便结伴短暂地逃离,寻欢作乐,同床夜聊,但也仅止于此。情动,而礼止乎。迷失没有成为乱情的借口,收拾起迷乱,他们仍旧找回了归途,沉淀后继续向前。 ”

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