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为了解救被丈夫虐待的“哑姑”,小青年不惜与

文章作者:娱乐资讯 上传时间:2019-09-29

文/杀手里昂

2016年由杨子导演的《喊•山》,在上海电影节上大放光彩,各大专业电影网站给出的评分也毫不吝啬,上海电影节官方票务平台淘宝票给出过9.3的高分。上映一年之后,虽然评分有高开低走的趋势,但一致好评却是不争的事实。
   该片是由郎月婷、王紫逸领衔主演。两位并不算一线的演员,在剧中很好地诠释了这部影片。尤其女主角哑姑红霞,全片没有一句台词,全凭演技,没有功底脸上没活儿,肯定无法把握人物诠释片子主题。
   总之,这两个在我心里没什么名气的演员,由这部片子让我记住了他们。

之所以很少给大家推荐国产片,推荐更多的是美剧和外国片,不是因为不爱国,而是:国产片里没有被大家关注到,又质量很高的影片实在不多。

最近,《喊·山》的片方遇到一个比较尴尬的问题,因为片名与2013年的一部电视电影《喊山》同名,区别仅在于前者的片名中间多了一“点”,所以,片方担心影院工作人员在录入影片信息时,将“喊·山”误输成“喊山”而造成排片错误票房流失,特意写了一篇致影院经理的一封信——请给《喊·山》多一“点”支持。

源于小说,却不同于小说。抛开小说看电影。

“冷门佳片”数量稀少,国产片里的冷门佳片数量更少。今天推荐一部很多人都听过名字,但可能还没看过,从名字很难猜出内容的国产佳片——而且是爱情佳片。

其实,《喊·山》与《喊山》都是改编自山西女作家葛水平的同名小说,在故事情节上也大致类似。说实话,2013年的电视电影《喊山》拍的也不差,就是一个小成本农村题材文艺片,故事情节相对平淡,但也算质朴动人。而多了一“点”的《喊·山》却呈现出另一种风格,它比《喊山》多的可不仅仅是这一“点”。

电影根据葛水平的同名小说《喊山》改编。据葛水平在首映礼上说,这个故事也来源于真实的事件,曾经发生在作者的身边。影片讲述一个被拐卖的女孩哑姑红霞,被卖给一个杀人犯腊宏,并为腊宏生下了2个孩子。她跟随腊宏来到了一个80年代陕北山村,住进了村民韩冲家的驴棚。腊宏被韩冲的雷管意外炸死,韩冲担负起了照顾红霞母子的责任,一场讲述前仇旧恨,反抗命运的爱情故事由此展开。
有人说电影的改编并不遵循原著。我想这并不重要。就电影本身来说,从故事完整度和主线复线的情节架构,人物语言,性格刻画等等来看,这都是一部佳作。绝对值得肯定的一点就是整部片子的摄影和镜头语言的运用。纵横的梯田五彩斑斓,雾霭晨光笼罩山村,舒缓的镜头下,一副写意的山水画卷展现在观众面前。陕北风光粗狂中原来也透着细腻。这种细腻与人物性格的奔放形成鲜明对比,却更好地承托出了这个故事所蕴含的众人内心的无奈和抗争,爱狠的纠结。腊宏与红霞、韩冲父子、红霞母女、干部与村民等等之间情感的纠缠、碰撞、迸发,让人深深为片子中人物的命运忧虑。
有的抗争是表面的,比如韩冲父子之间,他的倔强与父亲的无奈,当韩冲喊了一声“爹”,他父亲吐出一口烟,那是他多少年来梦寐以求的一句话,情绪得以释放,这个瞬间,他们二人的抗争作为一条复线,才开始展露端倪,家家有本难念的经,千万个家庭有千万个故事。父子之间的对抗,也有着一段辛酸和彼此耿耿于怀的故事。世间没有无缘无故的爱,也没有毫无来由的恨,唯有亲情与血脉,理虽乱却割不断。
有的抗争是隐蔽的,比如红霞的反抗,多少年被屈辱打骂,默默地顺从,在腊宏死亡之后才爆发出来。红霞穿上自己最好的衣服,拿着盆子跑到山顶,用敲击盆子的方式,用无声的喊山,爆发内心的压抑和挣脱枷锁的狂喜。在片子结尾再次用这个片段,闪回式地重复“喊山”这一主题。红霞的“喊山”是无声的,却让人感觉到比有声更震撼的呼喊。

这部电影国内上映首日排片量仅有1%。真是替这些好片叫冤!

《喊·山》的故事背景发生在上世纪80年代的小山村,但是影片并没有拘泥于山村荒蛮破败的描述,相反,影片最大的突破是,在这样一个山村图景中,试图用干净唯美的影像语言去打造一种商业质感。

紧扣主题,无声的含山更具震撼力

但是这部电影却在韩国最大的电影门户网站NAVER(可以理解为韩国版豆瓣)上获得了8.83的高分

从影片的制作团队便可看出导演的野心,马来西亚的美术指导,法国的配乐家,墨西哥的摄影师,用这种国际化制作团队来拍摄一部发生在中国山村的故事,很明显就是一种很大胆的尝试,这种陌生化的创作方式无疑会碰撞出更多火花,也让这部电影区别于我们之前看到的中国农村电影对于农村的描述,片中的有些山村镜头就像油画一般,干净唯美。

    电影的名字叫《喊•山》。电影的开头也紧扣了“喊山”的主题,韩冲与小寡妇站在自家院子中隔山喊话的调情,展现了一幅陕北农村人的生活方式,喊山是他们生活的一部分。腊宏在被雷炸断腿后,痛苦呼喊,全村的人都听到了声音奔跑过去营救。大山成为了一种天然的扩音器。我想这算不算也是一种象征?大山的纯洁呼唤心灵的纯洁,因为声音的容易传输,山与人,人与人之间紧密相连,不允许秘密的存在,所有的龌龊与阴霾,到了这里才无处遁形,所以恶有恶报,善有善果,只争来早与来迟。腊宏的罪恶在来到这个地方的时候,就已经注定无处可藏。
    作为人们的生活方式“喊山”,并不是电影所要表达的主题,仅一带而过起到点题的作用。电影所要描述和表达的“喊山”,是红霞对命运的抗争和内心的呐喊。这也是红霞这一类被拐卖的孩子,面对悲惨的命运和颠覆的人生一种痛苦的宣泄。哑姑红霞自始至终也没有真正地喊一次山,以敲打水盆的方式代替了她的“喊”,声音穿越大山与峡谷,震撼着山林与黄土。那一刻不仅仅是她一个人的呐喊,更是那些失去孩子的万千家庭痛苦的哀嚎,不仅仅是反抗命运成功之后的宣告,也是母亲盼儿千里归家的呼唤。

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《喊·山》没有像过去中国农村电影那样去贩卖苦难,山村也只是故事发生的一个舞台,甚至上世纪80年代的时代背景,导演也做了模糊处理,没有给观众太强烈的年代感,这样做的用意是为了让观众将更多的注意力集中到影片的故事和人物中去。导演只是想在这样一种极致的环境中去讲述一段动人的爱情故事,只不过在这段动人的爱情故事背后隐藏着一段不可告人的罪恶的历史。

略显粗糙的情节,被细腻的电影语言填充

要知道无人不晓得的《釜山行》都只得到了8.59分

所以,尽管是在这样一个山村故事的背景下,导演仍然在影片中加入了不少商业元素,将犯罪、悬疑与爱情题材相结合,通过一起犯罪案件串联起主人公悲惨的命运,制造强烈的戏剧冲突,特别是影片最后韩冲与村民对抗的段落,将韩冲与哑姑之间的感情推向高潮。虽然影片的故事本身有一些黑暗的地方存在,但是导演却用一种很干净,很美丽的方式去表达它。就像是电影最后的反转,红霞是为了摆脱腊宏的魔掌而利用韩冲谋杀了腊宏,但我们也可以解读成红霞是为爱顶罪。在这里导演只是给出了一个开放性结局,留给观众去想象。

故事讲述的是1980年代的陕北农村。那个时候让韩冲家赔偿2万块,完全是不符合时代的特点,“万元户”在那时都是有钱人的标准配置,一张大白边(10块人民币)应该可以下顿饭店了。结尾警察到来时的吉普车、面包车,红霞时装式的白色上衣,也和那个时代格格不入。一碗白米饭也完全代表不了陕北,我们都知道那里以馒头等面食为主食。
也许是导演在有意模糊时间的概念,模糊事件发生的地点和时代,拉近与现代的距离。
从叙事的角度来看,电影的讲述并不细致。比如电影中所表现出有着敢爱敢恨的性格的韩冲,竟然找不到老婆实在让人费解;韩冲与寡妇之间的暧昧关系并没有细致地交代;胖孩代表的村干部的心里和行为也没有完整地刻画。2013年《喊山》的版本里,对这些部分交代非常细腻,让人更清楚地看到故事人物的前因后果和人物性格。
如果反过来思考,影片中很多点到为止的表述和镜头,也让故事的叙述显得更加写意。比如韩冲与红霞之间的爱情火苗的开始,就源于韩冲送给红霞的那一碗饭,这里应该是红霞第一次开口说话。因为那一刻的心动,因为一碗饭和韩冲的眼神带来的温暖,敲开了红霞内心的柔软。红霞高兴地和腊宏开口说了什么不得而知,换来的暴打和虐待给观众一个提示:红霞会说话,而不能说话。埋下了伏笔留下了悬念。
 这也是红霞唯一一次开口说话,一直到结尾都没有听到红霞再次开口,从始至终导演没有给她一句台词。只用了一次没有听到的开口说话,来点明了那一刻红霞的心动,交代了为何红霞只要求韩冲兑现照顾他们母子的承诺的原因,也预示着红霞抗争的开始。
用电影语言展现出的小细节还有很多,比如胖孩一手拙劣字迹代表着他作为村干部的不称职,红霞标准娟秀的字迹预示着他小时候所接受的良好教育。

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2013年的《喊山》,在结尾中哑姑忽然开口说话了,重新获得了说话能力。而在《喊·山》的结尾中,哑姑站在山顶,朝对面的山头无声呐喊。其实,这种无声的呐喊,比开口说话显得更有力量。

开放式结尾,韩冲与红霞的结局给人瞎想的空间

不仅仅如此,喊·山这部电影也曾获得多项大奖

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    结局是最让观众牵挂的地方。
    爱情永远都是最打动人心的主题,以韩冲与红霞的之间的爱情为主线,以红霞挣脱命运的枷锁为第二条主线,以从小被拐卖的红霞悲惨命运为复线,再加之村民与韩冲的冲突,韩冲与寡妇的暧昧,韩冲父子间恩怨等等复线交错混杂,展现了一幅最贴近生活引人共鸣的情感画卷。影片留下了一个开放式的结局。红霞承认自己利用韩冲炸獾子的机会,策划了一个报复腊宏的计划,红霞女儿以要吃山楂引诱腊宏去采摘,似乎女儿的推波助澜,成就了这个计划,但从腊宏对女儿的一些细节上看,女儿和腊宏之间的关系还是不差的。以至于影片的开头一瞬间,给了我一种腊宏是个好父亲的错觉。
    如果以她和韩冲的爱情为依托,谁用能说这个所谓的“计划”不是她编造的,为了保护自己所爱的人的托词?我更愿意相信这一点。腊洪需要国法的制裁,却不允许私行的杀戮。在那个严打的时代,蓄谋杀人估计是难逃一死。这显然不是我们愿意看到的结局,也是对红霞悲惨命运的不公。应该也不是原著作者所想象的结局。
   2013年版本的《喊山》,结尾处给出的二人结局才是大家希望看到的。结尾字幕“因红霞证词,韩冲得以宽大处理,三年后获释”。红霞开口说话,留在韩家。她和韩冲的爱情有了圆满的结局,这给了红霞一个努力抗争自己悲惨命运后最好的归宿。

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《喊•山》与《喊山》,电影手法与电视剧手法的碰撞

今天要讲的这部电影同样是因为家庭暴力导致男方惨死(准确来讲也不能称的上是“家暴”)。比起《忍无可忍》,《喊·山》这部电影更能引起观众的共鸣。甚至更让人心惊。

    2013年5月9日上映《喊山》由李彦廷执导,麻杨扬担任编剧,侯岩松、宋梓侨等主演。也是根据小说改编而来,情节大同小异,却有不同。片名相差一个“点”,一个是开放式的悲剧,一个是完整的爱情结局。
   《喊•山》这部电影,从陕北风光长镜头缓缓展开到快节奏短镜头的跳跃,从点到为止的电影语言到闪回式的背景交代,都更像一部电影。《喊•山》的电影标签是剧情、犯罪、悬疑。这样的标签的确比2013年《喊山》的剧情标签,要更加吸引人。当然《喊•山》的犯罪和悬疑,在看到了开头就能让人猜出结局,悬疑并没有太大的反转。所以说《喊•山》还是一部剧情片,是一部电影手法细腻的剧情片。
     2013年的《喊山》也是一部佳作,主演侯岩松、宋梓侨等都不是大家熟悉的面孔,但表演十分到位,真正展现了一个发生在80年代陕北农村的故事。整部片子的叙述有点电视剧的节奏,用很多笔墨和时间交代了细节,从腊宏怎么样来到村庄,缘何住在韩冲家的驴棚等情节,都做了交代。片子仔细刻画了剧中出现人物的性格,比如胖孩主动索要香烟的情节;韩冲和寡妇(这部电影里不是寡妇)的偷情;寡妇为腊宏哭丧,唱流行歌曲的荒诞;为了还账埋头苦干的韩冲父子,等等。而对于红霞身世的刻画笔墨并不像《喊•山》那样浓厚。
    2013年的《喊山》知名度并不高,也许是因为“剧情”的标签实在不吸引人。之所以看了一遍也是因为看完《喊•山》之后的意犹未尽。但不否认这个故事的精彩、导演的驾控和演员的精彩表演,成就了这部片子的完整。从结局来看,我更喜欢2013年的喊山。

电影开篇就是跛脚的腊宏把女主人公红霞按在床上强暴的镜头

    无声的喊山,有声的抗争。富贵贫贱,世间蹉跎,人生的波澜起伏我们无法掌控。命运之神也不会完全公平地对于大千世界的芸芸众生。然而人都追求幸福的权利,不管幸福的种类千差万别,不管是有声的还是无声的。从这部电影中走出,红霞对未来向往的呐喊还在山中回荡。红霞代表了无数被拐卖儿童,也代表了许多深受苦难的人,更代表了为了追求幸福而努力抗争的人们。大山有情,呼喊有声,愿前行路上有星月相依,真情相随,时间流水抚平疲惫和忧伤。

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很多人仅看到这里就断定了这部电影的情节走向——家庭故事片,但事实不是:这是一部文艺片,讲得是一段白桦林一般干净纯净的爱情故事。

男主腊宏打死了自己的第一任妻子,又买来红霞做媳妇。

怕红霞泄露了自己杀人的秘密,腊宏用工具残忍的弄坏了红霞的舌头,让她变成了一个失语者。

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为了保住自己的安全,腊宏带着红霞和两个孩子来到韩冲所在的山村,住进韩冲家养驴的破房子。腊宏对红霞非打即骂,韩冲很同情母子三人,送来两张饼,接受了饼的红霞又遭到腊宏的一顿毒打。

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一天,一声巨响打破了村子的平静,韩冲布置的用来炸獾的炸药陷阱意外炸死了进山捡果子的腊宏。

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在腊宏的棺材入土的时候,红霞用土块拼命的砸打着,村里所有人都说她是因为男人走了过度伤心。而实际上呢?这是多年愤恨的发泄,是一种解脱。

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准村长为了村子的面子,就请来村里几个有头有脸的人物,打算私了韩冲炸死腊宏的事,然而红霞却不接受拿钱私了,最后韩冲被迫签了合同,照顾他们娘仨的一日三餐、衣食起居,直到红霞决定了赔偿数额。

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自从有了韩冲的照顾,红霞阴暗的生活也撒进了阳光,女儿走进了校园。而韩冲也慢慢从那个吊儿郎当的浪子,变的坚毅而更有担当。

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但是花无百日红,当韩冲和红霞在平常的生活逐渐找到平平淡淡的真爱时,公安又开始挨村的调查腊宏的下落。村里管事的发现这件事隐藏不下去了,就让韩冲的老相好去挑事,带人赶红霞滚出村子,韩冲坚决反对让红霞离开村子,并表示自己去自首留下红霞一家。

村里人阻挡韩冲去自首,并打骂冲来的红霞。满身的泥土,挥舞的拳头,折断的树枝,当这样的韩冲站在哑巴红霞身前的时候,那就是红霞阴暗生命里的全部了。

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(为了维护红霞,与全村人作斗争的韩冲)

她本来可以忍受黑暗,如果她不曾见过阳光。

当公安给韩冲带上手铐,带他指认案发现场时,红霞却早已举着一张纸在哪里等着了,上面写着“凶手是我”四个字。韩冲以泪洗面跑过去夺过纸就塞进了嘴里。最后红霞向公安交代了事情的经过,看着红霞被押上警车绝尘而去,韩冲在后面拼了命的追!

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最后影篇以红霞身世有望解开而结束,给人留以无限的遐想。

在这样一个山村故事的背景下,导演仍然在影片中加入了不少商业元素,将犯罪、悬疑与爱情结合得天衣无缝。

通过一起犯罪案件串联起主人公悲惨的命运,制造强烈的戏剧冲突,特别是影片最后韩冲与村民对抗的段落,将韩冲与哑姑之间的感情推向高潮。

虽然影片的故事本身有一些黑暗的地方存在,但是导演却用一种很干净,很美丽的方式去呈现它。

在《喊·山》的结尾中,红霞站在山顶,朝对面的山头无声呐喊。其实,这种无声的呐喊,比开口说话显得更有力量。

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很值得去看的一部国产良心之作(腾讯视频上就可以看)

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